抽象藝術(shù)與激進(jìn)色彩

鑒于當(dāng)代繪畫中抽象藝術(shù)的盛行和大面積(或”場”的色彩)的使用，我們可能不會認(rèn)為色彩領(lǐng)域是一種特別激進(jìn)的抽象藝術(shù)形式。

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然而，在1955年，當(dāng)美國藝術(shù)評論家克萊門特·格林伯格描述 Barnett Newman 的繪畫方式時(shí)，他認(rèn)為色域繪畫可以幫助美國為全球藝術(shù)進(jìn)步做出貢獻(xiàn)，就像它在文學(xué)和音樂領(lǐng)域已經(jīng)做出的貢獻(xiàn)一樣。 格林伯格支持這種類型的繪畫，這種擁有屬性在色調(diào)和色彩上幾乎沒有變化，而且是以身臨其境(大)的方式創(chuàng)作出來的，源于他的信念，即對色彩作為形式的深入研究推動了繪畫媒介的前進(jìn)，凈化了自身，使其朝著”可行的本質(zhì)”前進(jìn)。

色域繪畫現(xiàn)在被理解為二戰(zhàn)后美國運(yùn)動中的一種趨勢，抽象表現(xiàn)主義。 盡管”AbEx”從來不是一個(gè)正式的運(yùn)動或?qū)W派，但它將藝術(shù)家們聚集在一起ーー包括 Jackson Pollock、威廉·德·庫寧、 Mark Rothko 和 Clyfford Still 等等ーー他們對自發(fā)性、巨大的規(guī)模、個(gè)人的心靈和普遍的情感表達(dá)感興趣。 從歷史上看，AbEx 被分為兩種傾向: 行動繪畫，強(qiáng)調(diào)畫家標(biāo)記的能量，和色域繪畫。 波洛克和威廉·德·庫寧是最著名的動作畫家，馬克 · 羅斯科、克利福德 · 斯蒂爾和巴奈特 · 紐曼可以說是被認(rèn)為是色域畫家中最著名的藝術(shù)家。

對于一些色域畫家來說，將構(gòu)圖元素減少到平坦的色域，去除任何可以辨認(rèn)的形式，是通過抽象表達(dá)崇高甚至精神上的審美體驗(yàn)的工具。 正如羅斯科的名言所說:”我只對表達(dá)人類的基本情感感興趣: 悲劇、狂喜、厄運(yùn)… … 在我的畫作面前哭泣的人們，和我畫這些畫時(shí)有著同樣的宗教體驗(yàn)。”

在被認(rèn)為是第二代抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家的作品中，色彩領(lǐng)域是通過染色或澆注建立起來的，例如在20世紀(jì)50年代后期海倫 · 弗蘭肯塔勒、莫里斯 · 路易斯或朱爾斯 · 奧利茨基的作品中。 這使得顏料能夠以一種幾乎不需要藝術(shù)家手的方式與畫布相互作用，而是依賴于地心引力。 這種以過程為導(dǎo)向的繪畫方式通常被稱為非繪畫性抽象繪畫，它帶來了更大的偶然性，并改變了顏料與畫布之間的關(guān)系。 在后來的幾年里，肯尼斯 · 諾蘭和弗蘭克 · 斯特拉追求的是一種更加幾何化的外觀，而不是像《弗蘭肯斯坦》那樣松散和有機(jī)的形式，他們創(chuàng)造了帶有鋸齒狀、同心圓或者有角的形狀的硬邊構(gòu)圖。 其他藝術(shù)家，被20世紀(jì)早期的抽象主義者的實(shí)驗(yàn)所感動，例如卡濟(jì)米爾·謝韋里諾維奇·馬列維奇，將他們的研究提煉成單色畫(Robert Ryman 和 Yves Klein 等)。 在20世紀(jì)70年代，藝術(shù)家如拉里 · 博斯、阿爾瑪 · 托馬斯和弗蘭克 · 保齡將注意力集中在更生動的色調(diào)和更明顯的手勢元素上，創(chuàng)造出有節(jié)奏的表面。