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最后一個鏡頭是一尊安詳的佛像，讓人不禁聯想到“苦盡甘來”的佛理。梅，一個在環境的變化中一塵不染、處變不驚、從容鎮靜的東方女性，她身上閃爍著東方特有的美麗、寧靜與智慧。可以說，陳英雄成功地塑造了一個散發著傳統美的女人，她的傳統戰勝了現在并贏得的未來。 也許現在社會越來越少份寧靜，才讓一些傳統顯得尤為的珍貴，并不是標榜傳統一定要回歸，只是女人多些傳統會更美。


十幾歲的梅沿著青石板鋪就的小路來到了這戶人家做女仆。每天早起生火，煮飯，洗衣，她是如此恬靜，和周圍的一切和諧相處著，用她一塵不染的方式去愛著。那雙處子般的眸子就是天然的畫筆，潤染著一幅幅童年的水彩畫，勾勒著那一只只努力搬動糧食卻被粘在石板上的小螞蟻，倚在翠綠芭蕉上披著青苔的小青蛙，干凈質樸的麻布寬腳褲，在青泥水缸里沉沉浮浮的水草，竹籠里生機勃勃的蟋蟀，三少爺稚嫩頑皮的小腳丫，少奶善良疼愛的眼神，唐先生臉上對姥姥充滿愛意的笑容，還有那青色木瓜樹上流淌下來的乳汁……小女孩的世界就是可以這么安靜，這么純粹……那時，浩民少爺是梅的面頰上的那抹紅暈，眸子里藏著的顧盼眼神，手足間盡力掩飾的局促。


這是陳英雄虛構的南越，1950年代的西貢，或許這部處女作摻雜了他太多的唯美記憶，從昏暗的問路開始到佛像結束，分明是陳英雄人生哲學的刻意安排。