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給《可可西里》定位實在不是很容易，可以說這是一部紀實化的影片，卻又不缺少復雜的人物關(guān)系和強烈的戲劇沖突，一掃第六代導演中彌漫的種種無病呻吟之氣，眼界開闊，更有著難能可貴的身體力行的誠意。深入青藏高原杳無人煙的腹地，100多的創(chuàng)作組只剩下60多人，單憑這種毅力和精神，就值得在中國電影史上大書特書一筆。從某種程度上說，這是一次理想主義的行為藝術(shù)，是一種在現(xiàn)代社會不多見的執(zhí)著。而在影片中，路川卻表現(xiàn)了一種當理想主義遭遇現(xiàn)實時候的無奈和幻滅。影片中，北京的記者隨隊采訪，隊長日泰的巡山因為種種天災人禍而讓隊員一個接一個的倒下，甚至自己也葬送在了狩獵者的槍下。如果說可可西里代表了漠然而嚴酷的現(xiàn)實，那日泰則代表了請命的理想主義者。現(xiàn)實不會因為理想主義者的呵護而有任何的溫暖，它甚至毫不留情地用流沙活埋了隊員劉棟。現(xiàn)實不會因為理想主義者的投入而有任何的改變，它惡毒地沙化著自己的土地，逼迫那些老實無知的農(nóng)民放下牧鞭去剝藏羚羊的皮。這種無奈隱隱的貫穿于整個影片，與影片雄渾的大氣磅礴形成了一種鮮明的對比，從而具有了一種難以抗拒的悲壯，一種蕩氣回腸。
